Kemarahan letupan Kirby yang dibebaskan oleh bekas pasukan Nintendo

Meneroka evolusi Imej Barat Kirby: Dari "Marah Kirby" hingga Konsistensi Global

Artikel ini menyelidiki kisah menarik di sebalik penampilan Kirby yang berbeza di Amerika Syarikat berbanding Jepun, seperti yang dinyatakan oleh bekas pekerja Nintendo. Kami akan mengkaji strategi penyetempatan Nintendo dan kesannya terhadap pemasaran watak ikonik ini.

Kirby yang lebih sukar untuk penonton Barat?

Fenomena "marah Kirby", di mana karya seni Barat menggambarkan yang lebih jelas, bahkan sengit, Kirby, bukan tentang kemarahan, menurut bekas pengarah lokalisasi Nintendo Leslie Swan (Polygon, 16 Januari 2025). Sebaliknya, ia adalah keputusan strategik untuk merayu kepada penonton Barat yang lebih luas, terutamanya Tween dan remaja lelaki, yang dianggap sebagai graviti terhadap watak -watak yang lebih sukar. Ini berbeza dengan pasaran Jepun, di mana kelucuan yang wujud Kirby adalah cabaran utama, seperti yang dinyatakan oleh Kirby: Triple Deluxe Pengarah Shinya Kumazaki (GameSpot, 2014). Beliau menekankan bahawa pendekatan itu berubah mengikut tajuk, dengan Kirby Super Star Ultra memaparkan Kirby yang lebih sukar di kedua -dua seni kotak AS dan Jepun.

Pemasaran Kirby: Beyond "Kiddie" Permainan

Bekas Pengurus Perhubungan Awam Nintendo of America, Krysta Yang menyerlahkan keinginan Nintendo untuk menumpahkan imej "kiddie" pada tahun -tahun awal. Kempen pemasaran "Super Tuff Pink Puff" untuk Kirby Super Star Ultra (2008) mencontohkan peralihan ini. Tumpuan beralih ke arah menekankan aspek pertempuran permainan Kirby untuk menarik demografi yang lebih luas. Walaupun bahan -bahan pemasaran baru -baru ini, seperti yang ada di Kirby dan Tanah Lupa * (2022), telah memberi tumpuan lebih kepada permainan dan kebolehan, kelucuan yang wujud Kirby tetap menjadi sebahagian besar dari rayuan globalnya.

Pilihan Penyetempatan: Dari Monokrom untuk bermaksud Mugshots

Perbezaan penyetempatan bermula lebih awal. Pelepasan AS Kirby's Dream Land (1992) untuk Game Boy menampilkan Kirby putih hantu kerana paparan monokrom sistem, tidak seperti versi Jepun Pink yang asal. Ini, ditambah pula dengan persepsi bahawa "watak merah jambu yang bengkak" tidak akan bergema dengan anak lelaki yang lebih tua, membawa kepada perubahan dalam siaran berikutnya, termasuk kening yang lebih tajam dan ekspresi wajah yang lebih sengit dalam permainan seperti Kirby: Nightmare in Dream Land (2002) , Kirby Air Ride (2003), dan Kirby: Squeak Squad (2006). Iklan Mugshot "Play It Loud" 1995 yang terkenal menggambarkan pendekatan awal ini.

Nintendo yang lebih global?

Kedua -dua Swan dan Yang bersetuju bahawa Nintendo telah mengadopsi pendekatan yang lebih global dalam beberapa tahun kebelakangan ini, memupuk kerjasama yang lebih dekat antara pejabat AS dan Jepunnya. Ini telah menghasilkan strategi pemasaran dan penyetempatan yang lebih konsisten, meminimumkan variasi serantau dalam karya seni dan mengelakkan kesilapan pemasaran yang lalu. Walaupun konsistensi global ini membawa perpaduan jenama, ia juga risiko yang menghadap ke nuansa serantau, yang berpotensi membawa kepada kempen pemasaran yang lebih generik. Peningkatan pendedahan penonton Barat ke budaya Jepun juga boleh menjadi faktor dalam peralihan ini ke arah imej global yang lebih bersatu.