里德利·斯科特（Ridley Scott）的《丟失沙丘》劇本發現：“我認為這不會讓粉絲開心”

本周是戴維·林奇（David Lynch）的《沙丘》（Dune）40週年紀念日，這部電影最初於1984年12月14日發行時在票房上轟炸了4000萬美元。多年來，它培養了一個專門的邪教追踪，尤其是與丹尼斯·菲利納夫（Denis Villeneuve）最近的弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）的Icoricoins Icoricon Icoricon Icoricon Icoricon Icoricon Iconic of Icoricoins Icoricon in Icorion Youthe Idatient of Denis Villaul。 1981年5月，在雷德利·斯科特（Ridley Scott）退出該項目後，戴維·林奇（David Lynch）以非常規風格而聞名，被宣佈為大型製片人Dino de Laurentiis的導演。

直到最近，在Lynch接管之前，Ridley Scott為De Laurentiis開發的版本還出現了很少的信息。得益於TD Nguyen的努力，這是斯科特（Scott）在1980年10月的未製作的“沙丘”電影《沙丘》（Dune）的133頁草稿，由魯迪·沃利策（Rudy Wurlitzer）（以“兩車道的塗黑”和“ Walker”而聞名），在惠頓學院的科爾曼運氣檔案中被發現，並與本作者分享了。

1979年“外星人”成功加入該項目時，弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）已經製作了一部龐大的兩部分劇本，這對本書過於忠誠，但缺乏電影般的天賦，正如韋德（Wired and distress）和反向報導的那樣。斯科特（Scott）從赫伯特（Herbert）的劇本中確定了一些場景，他想使用，但最終邀請Wurlitzer在倫敦從頭開始重寫，這是在Pinewood Studios開始的。就像赫伯特（Herbert's）和Villeneuve的後來版本一樣，它是兩電影系列的第一部分。

Rudy Wurlitzer描述了1984年Prevue雜誌的適應過程，他說：“沙丘適應是我做過的最困難的工作之一。將其分解為鍛煉輪廓而不是編寫最終腳本。我相信我們堅持這本書的精神，但是從某種意義上說，我們很稀少。里德利·斯科特（Ridley Scott）在2021年對Total電影的採訪中回應了這一觀點，他說：“我們做了一個劇本，劇本非常好。 ”

有幾個因素導致了里德利·斯科特（Ridley Scott）的“沙丘”項目的崩潰，包括他兄弟弗蘭克（Frank）去世的情感損失，他不願按De Laurentiis的要求在墨西哥拍攝這部電影，預算超過5000萬美元，以及更可行的“ Blade Runner”項目的誘人。環球影業高管托姆·芒特（Thom Mount）在作者的書中指出了一本混亂中的傑作 - 大衛·林奇（David Lynch）的沙丘，“魯迪（Rudy）的劇本版本沒有獲得一致，發光的熱情。”

Wurlitzer的改編是對赫伯特廣闊的故事的糟糕執行，還是太黑暗，暴力且政治上負責主流工作室大片？讀者可以通過專家見解探索我們的詳細腳本分析，以形成自己的意見。

魯迪·沃利策（Rudy Wurlitzer）（87歲）已與本文聯繫，但無法參加。還聯繫了里德利·斯科特（Ridley Scott），但選擇不發表評論。

保羅的野性陰影

1980年10月的“沙丘”草稿以印象派的夢想蒙太奇開頭，那裡的白色塵埃蒸髮變成了“世界末日的軍隊在宇宙中燃燒和掠奪他們的方式”，從一開始就表明了保羅的“可怕目的”。里德利·斯科特（Ridley Scott）的視覺風格被描述為88層蛋糕，在“鳥類和昆蟲成為旋轉的運動歇斯底里”之類的短語中很明顯，展示了他帶給敘事的動態能量。

正如斯科特（Scott）告訴《 Total》電影的那樣：“我們對沙丘做了很好的表現，因為早期，我與作家非常非常緊密地工作。我一直在將電影的外觀迷住在他或她的寫作上。”保羅·阿特雷德斯（Paul Atreides）夢見的沙漠爆發到黑暗中，這種願景籠罩著他，他覺醒下雨，將卡拉丹城堡的窗戶刺入窗戶。在這個版本中，保羅是一位7歲，有著長長的金發，即將被牧師母親用“盒子”進行測試。在磨難期間，他對恐懼的念頭的朗誦與母親傑西卡（Jessica）的心理紐帶進行了橫切。包括燃燒的手和肉從骨頭上掉下來的視覺效果，讓人想起林奇的電影，但並非真實。

通過這項測試後，年輕的保羅用聲音從警衛中取回一把劍，幾乎殺死了一個沉睡的鄧肯愛達荷州，以測試“真正的戰士是否從不睡覺”。保羅體現了“野蠻的純真”。紀錄片《喬多洛夫斯基的沙丘》的製片人斯蒂芬·斯卡拉塔（Stephen Scarlata）指出，“魯迪·沃利策（Rudy Wurlitzer）的保羅版本更具責任性。他積極掌控。我們甚至看到他從7歲到21歲的增長的閃光，他的無情培訓使他的培訓率越來越多，他偏愛鄧肯·愛德納霍（Duncan Idaho）。古尼（Gurney），只是意識到他沒有這種脆弱性。

到21歲時，保羅是一位劍客，被描述為“英俊，有魅力，富豪”。鄧肯（Duncan）取代了遺漏的古尼（Gurney），他的幽默感與傑森·莫莫阿（Jason Momoa）的刻畫相似。鄧肯的對話反映了他的指導：

鄧肯
有一天讓他的學生超越他是老師的責任。
（微笑）
但是，不要以為你可以放鬆。這只是您達到的一個級別。還有其他更危險的方法可以掌握。但是，不是現在。現在，我們將得到適當的醉酒。

皇帝萬歲

敘事轉移到了城堡外的岩石花園，傑西卡（Jessica）在那裡觀察了一個園丁將白色鵝卵石耙成圖案。突然的下雨促使園丁跪下，宣稱：“皇帝死了。”正如編劇伊恩·弗里德（Ian Fried）所指出的那樣，這個關鍵時刻從事傳奇的“光譜”和未製作的現代版本的“莫羅（Moreau）島”的現代版本為故事增添了新的層面。弗里德對IGN說：“我絕對喜歡傑西卡（Jessica）在城堡上望著園丁的時刻，看著園丁將白色卵石耙成樣式。然後突然開始下雨，園丁屈服於他的膝蓋，俯臥，俯臥，抬頭看著天空，說：``皇帝死了。''。另一方面，我感到很寒意，這根本不是書中的材料。

現場過渡到“皇帝的內部王國”，周圍是雪峰和一個神秘的圈子，二十四座大房子的成員聚集在一起為皇帝哀悼。當死去的皇帝通過一個帶有凹陷的眼窩的舊媒介說話，遺贈杜克·萊托·阿特雷（Duke leto Atreides）行星沙丘/阿拉基斯（Arrakis）以與宇宙中漫畫的黑暗作鬥爭，氣氛變成了神秘。

這種黑暗以萊託的堂兄哈科嫩男爵的形式表現出來，他通過菲德·拉塔（Feyd-Rautha）提議將阿拉基斯（Arrakis）的香料生產分開，以避免衝突。杜克·萊托（Duke Leto）拒絕了這一提議。一系列對話與1984年電影中的著名語錄非常相似：“控製香料的人控制著宇宙”。

男爵
（致YUEH博士）
離開之前，請很好地了解該位置。控製沙丘的人控製香料，並控製香料控制宇宙。沒有我，你的杜克一無所獲。

Duneinfo的Mark Bennett說：“通常，我以這條出色的方式歸功於Lynch。鑑於這是一個De Laurentiis項目腳本，我想知道Lynch是讀過它並藉用了這條線，還是獨立提出了這條線？”

航海家的飛行

Atreides家族在公會Heighliner上離開了Caladan，介紹了一名Navigator，這是一種香料味的生物，被描述為“一個伸長的人物，模糊的人形腳，腳鰭，膜狀，膜狀的手，漂浮在透明的外容器中，像寬鬆，柔軟的皮膚一樣，像柔軟的皮膚一樣；一隻奇怪的藍色的藍色的藍色的藍色藍色的魚。”導航器服用藥丸，陷入昏迷狀態，並用音樂語調為課程繪製，迴盪了斯科特後來的電影《普羅米修斯》的主題。

伊恩·弗里德（Ian Fried）表示失望，他說：“我絕對喜歡他們能夠嚮導航員展示。即使我喜歡丹尼斯·維倫紐夫（Denis Villeneuve）的電影，我真的很失望，我們沒有看到他對此的看法。錯過的機會。”

到達Arrakis後，Atreides的Arakeen Fortress用深色室和巨大的壁爐描述，讓人想起Scott的“傳奇”。世界散發著中世紀的語氣，重點是劍，封建習俗和忠誠。像博世露水收藏家使用鐮刀在城堡花園中收集水分，這反映了斯科特的同時開發了一個充滿龍的“特里斯坦和伊索爾德”項目。

在氣象站，李·凱恩斯（Liet Kynes）向他的女兒查尼（Chani）介紹了萊托（Duke Leto）和保羅（Paul）。生態主題是通過解剖的本地生物強調的，凱恩斯討論了香料收集的毀滅性影響。 Chani陪著他們穿越沙漠的鳥瞰圖，她的互動微妙而重要。通過工廠船的煙熏煙囪的飛行反映了“刀片跑步者”的地獄城市景觀。當蠕蟲襲擊這艘船時，凱恩斯（Kynes）和查尼（Chani）選擇步行徒步旅行沙漠，使最後兩名工廠工人能夠逃離杜克（Duke）的“ thopter”。

這個場景與眾議院僕人Shadout Mapes贈送給傑西卡（Jessica）夫人傑西卡（Jessica）cry刀，傑西卡（Jessica）聽到城市居民在城堡窗外乞求水。 Arakeen的街道被描述為無家可歸的小販，破舊的車輛和成堆的骨骼，被描繪成骯髒的城市“貧民窟”，強調了受Gillo Pontecorvo的“ Algiers之戰”啟發的階級差異。

保羅（Paul）和鄧肯（Duncan）通過城市街道（City Streets）追踪了一個貿易哨所，他們在一個貿易哨所追踪了一個新的動作場景，他們在那裡進行了一場酒吧戰鬥，讓人聯想到80年代的動作電影。鄧肯（Duncan）像野蠻人柯南（Conan）一樣揮舞著斧頭，而保羅則殺死了一個用手指刺戳的人。

鄧肯拿起斧頭。

鄧肯
（看）
討厭的小樂器。並不是很好的平衡，但是必須這樣做。

他的手腕短暫地抓住了一小撮，他將其扔向魁梧的男人，朝他拿著一個長長的鐵桿。斧頭將他撞到胸部，將他分成一分。

斯蒂芬·斯卡拉塔（Stephen Scarlata）評論說：“感覺就像是在伯特·雷諾茲（Burt Reynolds）或沃爾特·希爾（Walter Hill）動作電影中發現的一場酒吧吵架。戰斗場景使保羅（Paul）看起來不合時宜，因為它看起來太早了。

在這場鬥毆中，他們遇到了斯多葛式弗里門家的領導人史蒂爾加（Stilgar），後者將他們帶到走私者的市場，在那裡他斬首了一個孤獨的哈爾肯南特工。場景轉移到冥想期間的傑西卡（Jessica）浮動的傑西卡（Jessica），她和杜克（Duke）決定那天晚上構想一個孩子，傑西卡（Jessica）的對話明確地說：“當你釋放種子時，就像聖油倒入祭壇大火中。”

荒地男爵

在收到眨眼昆蟲的秘密信息之後，Yueh博士與保羅分享了片刻的遺憾，然後將他送到城市度過了一個自由之夜。保羅跟隨一個無家可歸的男孩進入弗雷門夫人香料窩，吸入藍色香料蒸氣，並經歷了他未出生的姐姐阿里亞（Alia）高呼“莫迪布（Maud'dib）”的異象。然後，他遇到了一個古老的克隆人，用紅色的球和一個小蛇形的沙蟲負責監督一個坑，他催眠並掉進了海螺外殼中。

Yueh Poisons在國際象棋比賽中殺死了Thufir，然後停用了House Shield，使Harkonnen死亡突擊隊進入城堡。保羅從貧民窟返回，遭到獵人尋求者的攻擊，在此劇本中，該劇本是“蝙蝠般的生物，有眼鏡蛇的頭”。當傑西卡（Jessica）進入房間時，他設法將其斬首。

斯蒂芬·斯卡拉塔（Stephen Scarlata）發現了尋求獵人的場景令人著迷，並指出。 拿。 ”

杜克·萊托（Duke Leto）將幾個死亡突擊隊斬首，然後尤伊（Yueh）用飛鏢射擊他。鄧肯（Duncan）到達以拯救他中毒的杜克（Duke），但被尤伊（Yueh）刺傷，鄧肯（Duncan）隨後將其切成兩半。 Yueh的動機僅僅是為了獲得男爵中毒的解毒劑。傑西卡（Jessica）將毒氣囊放在垂死的杜克（Duke）的嘴裡，鄧肯（Duncan）擋住了薩爾多卡（Sardaukar），犧牲了自己，讓保羅和傑西卡（Paul）和傑西卡（Jessica）逃脫了一個'thopter。暴力是圖形的，絕對是R級。

深層沙漠爭議

保羅和傑西卡（Paul）和傑西卡（Jessica）逃到深層沙漠的情況很緊張，保羅（Paul）的駕駛造成了巨大的臉頰。機翼被剪掉後，當沙子迅速填滿機艙，侵蝕機身時，它們墜毀。他們在仍然持續的情況下等待暴風雨，穿上帶帽和嘴過濾器的蒸餾褲，然後尋找弗雷曼。類似Villeneuve電影的場景是保羅面對巨大的沙蟲而毫不恐懼。

值得注意的是保羅和傑西卡之間的亂倫關係，保羅和傑西卡之間的關係已包括在早期版本中，並激怒了赫伯特和德·勞倫蒂斯。赫伯特（Herbert）在1982年告訴薩克拉曼多蜜蜂：“他想做一部亂倫電影！您能想像會對沙丘粉絲產生影響？” Wurlitzer在Prevue Magazine中得到了證實：“在一份草稿中，我介紹了保羅和他的母親傑西卡（Jessica）之間的一些色情場景。我覺得總是有一個潛在的，非常強烈的，他們之間的吸引力，我進一步提到了一個注意事項。它在電影的中間是對某些邊界的最高侵害，也許使保羅的代碼更加英雄，這使得paul更加英雄。

儘管本草案中沒有母親/兒子聯盟在場，但保羅和傑西卡“彼此躺在彼此”的同時滑下沙丘，失去了補給品。

他們在一個由巨型蠕蟲屍體形成的古老洞穴中避難，等待早晨。在黎明時，一群由斯蒂爾加（Stilgar）領導的弗里門（Fremen）到達了一個巨大的沙子上。賈米斯（Jamis）向保羅（Paul）挑戰了保羅（Paul Duel），保羅熱切接受。傑西卡（Jessica）不是chani，建議他招架，並從Shadout Mapes中遞給他cry刀，並宣布他是Bene Gesserit種子的傳奇人物Paul現在必須體現的Lisan al-Gaib。

與Jamis的戰鬥是殘酷而迅速的，進入了保羅結束對手的蠕蟲屍體。一些弗雷門夫（Fremen）從賈米斯（Jamis）的屍體中拿走了物品，聲稱他們是“賈米斯（Jamis）的朋友”，保羅（Paul）為他墮落的敵人流下了眼淚，驚嘆於弗雷曼（Fremen）。這些元素類似於大衛·林奇（David Lynch）拍攝的Jamis Battle，但從他的戲劇發行中剪裁。

到了晚上，弗雷門夫人舉行了香料儀式，像“和平管道”一樣經過一個碗。傑西卡（Jessica）吸入吸入，但保羅（Paul）卻從一個老朋友那裡贏得了莫德迪布（Maud'dib）的名字。他們與凱恩斯（Kynes）交流，凱恩斯（Kynes）知道利桑·蓋伊布（Lisan Al-Gaib）的傳奇人物，但支持它加快阿拉基斯（Arrakis）通過其廣闊的地下水庫的轉型。

保羅得知賈米斯（Jamis）的遺ow查尼（Chani）成為他的新伴侶，而傑西卡（Jessica）是她的新母親。保羅將賈米斯（Jamis）的水送給了陳列的chani，他將其倒入部落的水庫中。然後，弗雷門騎兵登上了一個帶有彩色帆的巨型三級舞者，以越過大鹽平底鞋。凱恩斯（Kynes）的目標是將弗雷門島（Fremen）部落團結起來，在麗桑·加吉（Lisan Al-Gaib）的傳奇人物背後，鼓勵查尼（Chani）與保羅保持親密關係，並忠於他們的生態目標。然而，查尼（Chani）對傑西卡（Jessica）及其對保羅的影響深深地恐懼。

保羅以看似獨裁的方式要求查尼完全接受：

保羅
我要求接受而無需保留，即使您無法理解。

Chani
當我們共享相同的目的時，我什麼也沒有拒絕您。

魯迪·沃利策（Rudy Wurlitzer）在1984年指出：“真正的領導者絕不是基督教善良的明確模式。他很多次都無情，非常堅定，願意犧牲某些目的。這並不意味著他必須是一個完善的馬基雅維利亞人，只有他的角色中的某些陰影，只有他的角色使他有點危險，有點危險，甚至是基督的商品。

伊恩·弗里德（Ian Fried）對保羅（Paul）的這一描述說：“我覺得保羅幾乎是一個密碼。他是一個完美的彌賽亞。很難與他建立聯繫。基於這種材料，保羅甚至是主角。”

該劇本最終以一個看似女性薩滿巫師和三個乳房和男性生殖器的生命儀式領導，她的禿頭服務員（縫製嘴唇縫製）具有癲癇性。出現了10英尺長的沙蟲，發出煙熏蒸氣，並在水溝中死亡，將水變成藍色。傑西卡（Jessica）喝了生命的水，將光環與牧師的母親合併，並倖存下來，宣布自己是新牧師的母親。現在所有弗里門爾相信保羅是他們的彌賽亞。

正如新王室站在弗雷門前的那樣，保羅暗示了他必須表演的壯舉才能證明自己。劇本以傑西卡（Jessica）結尾，現在是黑色斗篷，用thumper召喚一個巨大的沙蟲，保羅大概會騎。弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）在1980年6月告訴《溫哥華太陽》（Vancouver Sun）至關重要：“這是本書的中心。

結論

弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）在“沙丘”系列中的總體主題是超凡魅力的領導者對人類的災難性影響，這一主題被林奇（Lynch）忽略，但對維倫紐夫（Villeneuve）的改編和計劃在“沙丘彌賽亞”中進行了延續。 Wurlitzer的1980年10月的劇本雖然可能是兩個電影系列的第一部分，但雖然可能未完成或打算作為一個充滿自信的年輕人，但他是一個充滿命運的年輕人，他是普遍的獨裁者的命運，而Chani和Kynes這樣的同謀演員則以自己的行星目標來增強他的崛起。

儘管與赫伯特的材料有分歧，但在現代科幻電影時代的曙光中構思了Wurlitzer的劇本，之後是“星球大戰”和Scott的“ Alien”。電影製片人可能會從觀眾那裡期望過太多的經過修正主義的R級科幻電影，以解決現實世界中的問題，例如生態破壞和剝削。扎克·斯奈德（Zack Snyder）的改編“守望者”面臨著類似的挑戰。

正如斯科特（Scott）在1979年告訴《論壇報》（Tribune）的那樣，“多年來，科幻小說一直被視為地下材料，但科幻小說總是有龐大而熱情的讀者。沙丘已出售了1000萬張。”

與Lynch的電影不同，該腳本還通過早些時候引入重要關係來增強視覺講故事。而不是皇帝的複雜計劃驅動杜克的倒台，而是皇帝去世後的混亂。鑑於皇帝在故事中的最小作用，這種轉變是有意義的。該劇本還彌補了像Gurney和Rabban這樣的人物的缺乏，更多地關注Kynes。

克里斯托弗·德·沃爾（Christopher de Vore）和埃里克·伯格倫（Eric Bergren）的林奇版本最初草稿以懸崖峭壁結束，保羅和傑西卡（Paul）和傑西卡（Jessica）逃離了一座燃燒的阿拉肯（Arrakeen）城堡，並誓言報仇。沃利策的劇本以生命儀式的水及其對部落的接受結束，就在這本書兩年的時間跳躍之前。 Villeneuve的“沙丘：第一部分”以與Paul/Jamis Duel結尾結束了差異。

鑑於其嚴峻而成熟的語氣，工作室對Wurlitzer劇本的冷淡接待是可以理解的。已經經營著《沙丘粉絲》網站已有近三十年了的馬克·貝內特（Mark Bennett）指出：“我認為這不會讓Dune粉絲快樂。與小說的偏差太多，太多的“魔術”，赫伯特的小說避免了。有點像Lynch Messiah的腳本，沒有下半場，沒有您不知道您會在2部分中遇到的fe。決鬥最後，保羅成為皇帝……自從皇帝去世以來，誰統治了宇宙？”

Wurlitzer和Scott的“ Dune”的遺產包括HR Giger的陽具沙蟲設計和由收集的骨骼製成的Harkonnen家具，該家具現在位於瑞士Gruyères的Giger博物館。 Vittorio Storaro最初是為鏡頭這個版本的，後來在2000 Sci-Fi頻道迷你店弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）的沙丘上工作。斯科特（Scott）和德·勞倫蒂斯（De Laurentiis）最終於2001年合作，在全球票房3.5億美元。一些劇本元素還進入了“ Blade Runner”的方式，並與“ Gladiator II”有著相似之處，包括皇家背叛，堅強的母子邦德和斬首的主題。

斯科特本人稱魯迪·沃利茲（Rudy Wurlitzer）的作品“對弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）進行了體面的蒸餾”，是唯一對小說的生態，政治和精神方面相同的大屏幕改編。林奇（Lynch）更多地專注於精神，而Villeneuve則強調了具有超凡魅力領導力的危險。伊恩·弗里德（Ian Fried）得出結論：“沙丘的生態方面在此腳本中以某種方式涵蓋了任何其他材料的涵蓋。這是這種適應的優勢之一：感覺這對故事的講述很重要。它並沒有打動您的頭腦。這是人們對這個星球所做的更加明確的，這是一個既明確的又一次。各種字符的腳本。”

也許將來，另一個有遠見的電影製片人會帶來“沙丘”的版本，該版本與其生態主題更加吻合。鑑於赫伯特（Herbert）的書將慶祝明年60週年，其環境衰落的主題，法西斯主義的危險以及對社會覺醒的需求如今仍然與數十年的相關性。