Сценарий Lost Dune's Ridley Scott обнаружил: «Я не думаю, что это сделало бы фанаты счастливыми»

На этой неделе исполняется 40-летие «Дюны» Дэвида Линча, фильма, который первоначально бомбил в кассах с уходом на 40 миллионов долларов после ее выхода 14 декабря 1984 года. За эти годы он культивировал посвященный культ, особенно когда он был сопоставлен с недавней адаптацией Франка Герберта. В мае 1981 года, после того, как Ридли Скотт вышел из проекта, Дэвид Линч, известный своим нетрадиционным стилем, был объявлен режиссером мегапродуктора Дино де Лаурентис.

До недавнего времени появилась скудная информация о версии Ридли Скотт, разработанной для De Laurentiis до того, как Линч вступил во владение. Благодаря усилиям TD Nguyen , 133-страничного драфта невооруженного фильма Скотта с октября 1980 года, написанного Руди Вурлитцером (известным «Blacktop» и «Walker» и «Walker»), был обнаружен в колледже Wheaton College и поделился с этим автором.

Когда Скотт присоединился к проекту после успеха «Чужого» в 1979 году, Фрэнк Герберт уже создал обширный сценарий из двух частей, который был чрезмерно верен книге, но ему не хватало кинематографического таланта, как ранее сообщалось, Wired and Inverse . Скотт определил несколько сцен из сценария Герберта, которые он хотел использовать, но в конечном итоге зарегистрировал Вурлитцера переписать его с нуля в Лондоне, как началось предварительное производство в Pinewood Studios. Как и более поздние версии Герберта и Вильневе, она была предназначена как первая часть серии с двумя фильмами.

Руди Вурлитцер описал процесс адаптации для предварительного журнала в 1984 году, сказав: «Адаптация дюны была одной из самых сложных заданий, которые я когда -либо выполнял. Потребовалось больше времени, чтобы разбить ее в контур работы, чем написать последний сценарий. Я считаю, что мы сохранили дух книги, но, в смысле, мы дали ему. Ридли Скотт повторил это мнение в интервью 2021 года с Total Film , в котором говорилось: «Мы сделали сценарий, а сценарий довольно чертовски хорош».

Несколько факторов способствовали краху проекта «Дюны» Ридли Скотта, в том числе эмоциональный счет смерти его брата Фрэнка, его нежелание снимать фильм в Мексике, требуемый де Лоурентисом, бюджет, превышающий 50 миллионов долларов, и очарование более жизнеспособного проекта «Бегущий по лезвию лезвия» в кино. Исполнительный директор Universal Pictures Том Маунт отметил в книге этой автора шедевр в «Отказ - дюна» Дэвида Линча, что «версия сценария Руди не получила единодушного, светящегося энтузиазма».

Была ли адаптация Вурлитцера плохим кинематографическим исполнением обширной истории Герберта, или было слишком темным, жестоким и политически заряженным для основного студийного блокбастера? Читатели могут изучить наш подробный анализ сценариев с экспертным пониманием, чтобы сформировать свое собственное мнение.

Руди Вурлитцер (87 лет) приблизился к этой статье, но не смог участвовать. Ридли Скоттом также связался, но решил не комментировать.

Дикий оттенок Пола

Драфт «Дюны» в октябре 1980 года открывается импрессионистским монтажом мечты пустыни, где пары белой пыли превращаются в «апокалиптические армии, сжигающие и разграбляя свой путь через вселенную», «с самого начала сигнализируя о« ужасной цели »Павла. Визуальный стиль Ридли Скотта, описанный как плотный как 88-слойный торт, очевиден в таких фразах, как «Птицы и насекомые становятся вихрями истерии движения», демонстрируя динамическую энергию, которую он привносит в повествование.

Как сказал Скотт Total Film : «Мы очень хорошо восприняли дюну, потому что в первые дни я очень, очень тесно работал с писателем. Я всегда прижимал к фильму о том, что он или она писал». Это видение ограничено пустыней, разразившейся в темноту, мечтающую Пол Атрейдес, который пробуждается к дождю, забрасывая окна замка Каладан. В этой версии Пол 7-летний подросток с длинными светлыми волосами, который будет протестирован преподобной матерью с «коробкой». Его чтение литании против страха во время испытания перекрестно с матерью Джессикой, подчеркивая их психическую связь. Визуальные эффекты горящей руки и плоти падают с кости, напоминающие фильм Линча, включены, но не реальны.

После прохождения этого теста молодой Пол извлекает меч из охранника, используя голос и чуть не убивает спящего Дункана Айдахо, чтобы проверить, «настоящий воин никогда не спит». Этот Павел воплощает «дикую невинность». Stephen Scarlata, producer of the documentary "Jodorowsky's Dune," notes, "Rudy Wurlitzer's version of Paul is far more assertive. He actively takes charge. We even see a flash-forward of his growth spanning from age 7 to 21, where his relentless training leads him to surpass Duncan Idaho. Personally, I prefer Lynch's depiction of Paul. There's an added tension in believing Paul might defeat Герни, только чтобы понять, что он не делает.

К 21 году Павел - мастер -мечник, описываемый как «красивый, харизматичный, царственный». Дункан, который заменяет опускаемую камеру, имеет «более широкий с белыми волосами и бородой» и юмор, похожий на изображение Джейсона Момоа. Диалог Дункана отражает его наставничество:

Дункан
Учитель обязан, чтобы его ученик когда -нибудь превзошел его.
(улыбается)
Но не думайте, что вы можете расслабиться. Это всего лишь один уровень, которым вы достигли. Есть и другие, более опасные, методы освоения. Но не сейчас. Теперь мы собираемся правильно напиться.

Давно живая император

Повествование смещается в скальный сад возле замка, где Джессика наблюдает, как садовник сгребает белую гальку в узоры. Внезапный дождь побуждает садовника упасть на колени, заявляя: «Император мертв». Этот ключевой момент, как отмечает сценарист Ян Фрид, который работал над «Спектральным» Legendary и не представленной современной версией «Остров доктора Моро», добавляет новый слой в историю. Фрид сказал IGN: «Мне очень нравится момент, когда Джессика смотрит через замок на садовнике, разгадывая белую гальку в узоры. Затем внезапно начинается дождь, и садовник падает на колени, простит сам, смотрит на небо и говорит:« Император мертв ». Я получаю озноб, это просто говоря.

Сцена переходит на «Внутреннее королевство императора», окруженное снежными вершинами и мистическим кругом, где члены двадцати четырех великих домов собираются, чтобы оплакивать императора. Атмосфера становится мистической, когда мертвый император говорит через старую среду с выдолбленными глазными розетками, завешивая герцога Лето Атрейдрезирует планету Дюну/Арракис, чтобы бороться с надвигающейся темнотой во вселенной.

Эта тьма проявляется в форме двоюродного брата Лето, барона Харконнена, который через Фейд-Раута предлагает разделить производство специй Арракиса, чтобы избежать конфликта. Герцог Лето отвергает это предложение. Линия диалога очень напоминает известную цитату из фильма 1984 года: «Тот, кто контролирует специи, контролирует вселенную».

Барон
(доктору Юэ)
Поймите позицию хорошо, прежде чем уйти. Кто контролирует дюну контролирует специю, и кто управляет специями, контролирует вселенную. Без меня ваш герцог ничего не контролирует.

Марк Беннетт из Duneinfo отметил: «Обычно я приписывал Линча этой великой линией. Учитывая, что это был сценарий проекта De Laurentiis, мне интересно, прочитал ли Линч ее и позаимствовал эту линию или придумал ее независимо?»

Полет навигатора

Уход семьи Атрейдес из Каладана на гильдии Heighliner представляет навигатор, мутированное специя, описанное как «удлиненная фигура, смутно гуманоидная с ореховыми ногами и чрезвычайно пылающие мембранные руки, плавающие в прозрачном внешнем стотке, как свободная гибкая кожа; рыба в странном море с глаз с полным синим». Навигатор принимает таблетку, попадает в кому и вмещает курс с музыкальными интонациями, повторяя темы из более позднего фильма Скотта «Прометей».

Ян Фрид выразил свое разочарование, сказав: «Мне очень понравилось, что они смогли показать навигатору. Несмотря на то, что мне нравятся фильмы Дени Вильневе, я действительно разочарован, что мы не увидели его. Упущенная возможность».

Прибыв на Арракис, крепость Атрейдеса Арейн описана с темными камерами и массивными каминами, напоминающими «легенду» Скотта. Мир источает средневековый тон с акцентом на мечи, феодальные обычаи и верность. Bosch-подобные коллекционеры Dew используют скифы для сбора влаги в замках, отражая одновременную разработку Скотта проекта, заполненного драконом «Тристан и Изольде».

На метеостанционной станции Лиет Кинс знакомит свою дочь Чани с герцогом Лето и Полом. Экологическая тема подчеркивается через рассеченные нативные существа, а Кайнс обсуждает разрушительное воздействие сбора специй. Чани сопровождает их во время поездки по пустыне, ее взаимодействия тонкие, но значительные. Полет через дымные дымоходы заводского корабля отражает адские городские пейзажи «Бегущего лезвия». Когда червь нападает на корабль, Кинес и Чани решили поехать по пустыне пешком, позволяя последним двум заводским работникам сбежать на топтере герцога.

Эта сцена пересекается с домашним слугой Shandout Mapes Gifting Lady Jessica A Crysknife, а Джессика Слух Городских жителей, просящих воды за окном ее замка. Улицы Аракина изображены как уборочные городские «гетто» с бездомными торговцами, ветхими транспортными средствами и кучами скелетов, подчеркивая неравенство в классе, вдохновленные «Битва за Алжир» Гилло Понтекорво.

Новая насыщенная действием сцена последовала за Полом и Дунканом, отслеживающим агента Харконнена по улицам города, до торгового поста, где они участвуют в борьбе за бара, напоминающей боевые фильмы 80-х годов. Дункан владеет такими топорами, как Конан, варвар, в то время как Павел убивает человека с ударом пальца в горло.

Дункан поднимает топор.

Дункан
(Глядя на это)
Неприятный маленький инструмент. Не очень хорошо сбалансировано, но это придется сделать.

С коротким снимком на запястье он бросает его в Burly Man, идущий к нему, держащий длинную железную бар. Топор ударяет его в грудь, разделяя его на два.

Стивен Скарлата прокомментировал: «Это похоже на драку бар, которую вы найдете в боевике Берта Рейнольдса или Уолтера Хилла. Сцена боя чувствует себя неуместным, потому что это заставляет Пола слишком рано казаться слишком непобедимым. Его путешествие о росте - учиться выжить, адаптироваться и лидерство. Если он уже легко избивает эроски, мы теряем напряжение/страх за его ключ к безопасности.

В этой драке они встречаются с лидером стоиков Фремен Стилгар, который ведет их на рынок контрабандиста, где он обезглавливает одинокого агента Харконнен. Сцена переходит к бене Гессериту Джессике, левитирующей во время медитации, и она и герцог решают зачать ребенка в ту ночь, когда в диалоге Джессики явно указывается: «Когда вы отпустите свое семя, это будет похоже на священное масло, выложенное в огонь алтаря».

Барон пустошь

Получив секретное сообщение от мигая насекомого, доктор Юэх делится моментом завуалированного сожаления с Полом, прежде чем отправить его в город на ночь свободы. Пол следует за бездомным мальчиком в логовании специй Фремен, вдыхая пары синей специи и испытывает видения его нерожденной сестры Алии, пение «Мод'диб». Затем он сталкивается с старой кроной, наблюдающей за ямой с красным мячом и крошечным, похожим на змею сэнд-червя, который он загипнотизирует и падает в раковину.

Юэх проживает и убивает Туфира во время шахматной игры, а затем деактивирует щит дома, позволяя Харконнуну Смерти Коммандос войти в замок. Пол, возвращаясь из трущоб, подвергается нападению охотника, который в этом сценарии-«летучая мышь с головой кобры». Ему удается обезглавить его одним быстрым движением, когда Джессика входит в комнату.

Стивен Скарлата считает, что сцена, искавшая охотника, отмечая, что «внедрение биологического поворота в обычное механическое устройство зеркала нерешенная дюна Алехандро Йодоровского с несколькими годами ранее, где охотник на охоту на размышления о бомбах с бомбами. Отсутствие бомбы. Основные бомбы. Основные бомбы. Основные бомбы. Основные бомбы. Основные. брать."

Герцог Лето обезглавливает несколько коммандовых смерти, прежде чем Юэ стреляет в него дротиком. Дункан прибывает, чтобы спасти своего отравленного герцога, но его зарезал Юэх, которого Дункан затем разрезает пополам. Мотивация Юэ - исключительно получить противоядие от его собственного отравления бароном. Джессика помещает капсулу ядовитого газа в умирающий герцог, а Дункан отрывается от Сардаукара, жертвуя собой, чтобы позволить Полу и Джессике сбежать в топтере. Насилие графическое и определенно R-рейтинг.

Глубокая полемика по пустыне

Выход Павла и Джессики в глубокую пустыню интенсивно, причем пилотирование Павла вызывает G-формы, которые волнуют их щеки. После обрезания крыла они потерпели крах, когда песок быстро заполняет каюту, разрушая фюзеляж. Они ждут шторма в неподвижных, Дон Дон с капюшонами и фильтрами рта и ищут Фремен. Сцена, похожая на фильм Вильнневе, показывает Пола, который не страх передан, сталкивается с массивным песчаным червя.

Примечательно отсутствует в этом проекте инцестуальные отношения между Полом и Джессикой, которая была включена в более ранние версии и воздействовала как Герберта, так и де -Лаурентиса. Герберт сказал «Сакраменто Би» в 1982 году: «Он хотел снять фильм инцеста! Можете ли вы представить себе эффект, который оказал бы на поклонников Dune?» Вурлитцер подтвердил в журнале Prevule: «В одном черновике я представил некоторые эротические сцены между Полом и его матерью, Джессикой. Я чувствовал, что между ними всегда было скрытое, но очень сильное, уполномоченное влечение, и я принял еще одну заметку. Он пошел прямо в середине фильма, как высшее неповиновение определенных границ, возможно, сделав Пол еще более героическим для того, чтобы сломать за право на наличие за наличием.

Хотя в этом проекте нет ни одного союза матери/сына, есть момент, когда Пол и Джессика «лежат друг на друга», скользя по песчаной дюне, теряя свои припасы.

Они укрываются в древней пещере, сформированной гигантской червячной каркасом, ожидая утра. На рассвете группа Фремена во главе с Стилгаром прибывает на гигантский песчан. Джамис бросает вызов Павлу на смерть, который с нетерпением принимает Павел. Джессика, а не Чани, советует ему о парировании и вручает ему Криснайф от Shadout Mapes, объявляя его Лизаном аль-Гайбом, легендой, посвященной Гессериту, теперь должен воплотить.

Битва с Джамисом является жестокой и быстрой, движущейся в каркас червя, где Пол заканчивает своего противника. Некоторые Фремен берут предметы из тела Джамиса, утверждая, что они были «другом Джамиса», и Пол проливает слезы на своего падшего врага, восхищаясь Фременами. Эти элементы похожи на снятую битву Джамис Дэвид Линч, но вырезаны из его театрального выпуска.

Ночью Фремен проводит церемонию специй, проходя миску, как «труба мира». Джессика воздерживается от вдыхания, но Пол делает, зарабатывая имя Мод'Диб от старожила. Они связываются с Кинесом, который знает о легенде Лизана аль-Гаиба, но поддерживает ее, чтобы ускорить трансформацию Арракиса через его обширные подземные водные кэши.

Пол узнает, что вдова Джамиса, Чани, становится его новой помощницей, а Джессика - ее новой матерью. Пол предлагает воду Джамиса Чани, которая отказывается, поэтому он изливает ее в резервуар племени. Затем Fremen сесть на Sundancer, гигантский тримаран с цветными парусами, чтобы пересечь большие соль. Kynes стремится объединить племена Фремен за легендой Лисана аль-Гаиба, побуждая Чани оставаться рядом с Полом и оставаться верными своим экологическим целям. Чани, однако, питает глубоко укоренившийся страх перед Джессикой и ее влиянием на Пола.

Павел, казалось бы, авторитарически, требует полного принятия от Чани:

Пол
Я прошу принятия без оговорки, даже для того, что вы не можете понять.

Чани
Поскольку мы разделяем ту же цель, я ничего не удерживал от вас.

Руди Вурлитцер отметил в 1984 году: «Истинный лидер никогда не является ясной моделью христианской добра. Много раз он безжалосен, очень решительно и готов приносить жертвы, чтобы служить определенным целям. Это не значит, что он должен быть непревзойденным макиавеллианским, только то, что определенные тени в его характере делают его немного опасным, немного резким. Даже выйти из Христа.

Ян Фрид прокомментировал это изображение Павла, сказав: «Я чувствую, что Павел почти шифр. Он слишком большой Мессия. С ним очень трудно относиться. Не ясно, основываясь на этом материале, что Павел даже главный герой».

Сценарий завершается церемонией водой жизни, возглавляемой кажущейся женщиной -шаманом с тремя грудями и мужскими гениталиями, которые исполняют эротический танец, в то время как ее лысая сопровождающая, чьи губы закрыты, имеет эпилептическую посадку. Появляется 10-футовый сэнд-червь, излучает дымные пара и умирает в водяном канаве, превращая воду синим. Джессика пьет воду жизни, объединяя ауры с преподобной матерью и выживает, провозглашая себя новой преподобной матерью. Все Фремен теперь верят, что Павел - их Мессия.

Когда новая королевская семья стоит перед Фременом, Пол намекает на подвиг, который он должен выступить, чтобы проявить себя. Сценарий заканчивается Джессикой, теперь в черном плаще, используя Thumper, чтобы вызвать гигантский песчаный червя, на котором Пол, по -видимому, будет ездить. Этот финал не отображает культовую сцену для верховой езды на черве, которую Фрэнк Герберт рассказал «Ванкуверскому Солнцу» в июне 1980 года, была необходима: «Это в основе книги.

Выводы

Общая тема Фрэнка Герберта в сериале «Дюны» стала катастрофическим воздействием харизматических лидеров на человечество, тема, игнорируемая Линч, но центральное место для адаптации Вильневе и планируемого продолжения в «Дюне Мессии». Сценарий Вурлитцера в октябре 1980 года, хотя, возможно, незаконченным или предназначенным в качестве первой части серии с двумя фильмами, изображает Пола уверенным молодым человеком, принимающим свою судьбу в качестве универсального диктатора, а актеры соучастников, такие как Чани и Кинес, поддерживают свой рост для своих собственных планетарных целей.

Несмотря на свою дивергенцию от материала Герберта, сценарий Вурлитцера был задуман во время рассвета эпохи современной научной фантастики, следуя «Звездным войнам» и «инопланетянинам» Скотта. Режиссеры, возможно, слишком много ожидали от аудитории в создании ревизионистского научно-фантастического фильма с ревизионистским рейтингом R, решающим реальные проблемы, такие как экологическое опустошение и эксплуатация. Подобные проблемы столкнулись с Заком Снайдером с его адаптацией «Сторонников».

Как сказал Скотт The Tribune в 1979 году, «в течение многих лет научная фантастика рассматривалась как подземный материал, но всегда было обширное и восторженное читатели для научно-фантастических романов. Дюна продала 10 миллионов копий».

Сценарий также усиливает визуальное рассказывание историй, внедряя важные отношения раньше, в отличие от фильма Линча. Вместо запутанного плана Императора, вызванного падением герцога, это хаос после смерти императора. Этот сдвиг имеет смысл, учитывая минимальную роль императора в истории. Сценарий также компенсирует отсутствие персонажей, таких как Герни и Раббан, уделяя больше внимания Кину.

Первоначальный черновик версии Линча Кристофера де Вор и Эрика Бергрена закончился на скалхангере с Павлом и Джессикой, бегущим с горящим замком Аррекена и пообещал месть. Сценарий Вурлитцера заканчивается церемонией водой жизни и их принятием в племя, незадолго до двухлетнего прыжка в книгу. «Дюна: часть: часть» Вильнневив расщепляет разницу, заканчивая дуэлем Пола/Джамиса.

Теплый прием студии к сценарию Вурлитцера, учитывая его мрачный и зрелый тон, понятен. Марк Беннетт, который управлял своим сайтом Dune Fan в течение почти трех десятилетий, отметил: «Я не думаю, что это сделало бы фанатов Dune счастливыми. Слишком много отклонений от романа и слишком много« магии » , что -то, чего избежать романа Герберта. Дуэль в конце, тогда Павел становится императором ... кто правил вселенной с момента смерти императора? »

Наследие Wurlitzer и Scott's "Dune" включает в себя фаллический дизайн сэнд черви Hr Giger и мебель Harkonnen, изготовленную из собранных скелетов, в настоящее время расположенное в музее Гигера в Грюйресе, Швейцария. Vittorio Storaro, первоначально настроенный на линзу, позже работал над научно-фантастическим мини-сериалом 2000 года . Скотт и де Лаурентис в конечном итоге сотрудничали в «Ганнибале» в 2001 году, который собрал 350 миллионов долларов по всему миру. Некоторые элементы сценариев также нашли свой путь в «бегун -клинка» и разделяют сходство с «Gladiator II», включая темы королевских предательств, сильных облигаций матери/сына и обезглавливания.

Работа Руди Вурлитцера, которую сам Скотт назвал «приличной дистилляцией Фрэнка Герберта», является единственной адаптацией на большом экране, которая придает одинаковый вес экологическим, политическим и духовным аспектам романа. Линч больше сосредоточился на духовном, в то время как Вильневе подчеркивал опасность харизматического лидерства. Ян Фрид пришел к выводу: «Экологический аспект дюны рассматривается в этом сценарии таким образом, чтобы он никогда не был освещен ни в одном другом материале. Это одна из сильных сторон этой адаптации: похоже, что это важно для рассказы истории. Это не поражает вас по голове. Сценарий дюны для большего разнообразия персонажей ».

Возможно, в будущем еще один дальновидный режиссер принесет версию «дюны», которая более тесно связана с ее экологическими темами. Учитывая, что книга Герберта будет отмечать свое 60 -летие в следующем году, ее темы распада окружающей среды, опасности фашизма и необходимость в пробуждении общества остаются такими же уместными сегодня, как и десятилетиями.